(Материал для истории русск<их> литературных нравов)

В 1910 году вышла книга "Садок Судей" (I) -- в ней гениальный Виктор Хлебников встал во главе русской новой лит<ературы>. В этой книжке, напечатанной на обоях, впервые был указан новый путь поэтического творчества. Истекший 1913 год был историческим -- участники (I) "Садка Судей", с присоединивш<имися> к ним Влад. Маяковским, Б. Лившицем, А. Крученых выпустили книгу "Пощечина общественному вкусу", где принципы футуризма -- обновительного течения в литературе были выявлены силой необычно-значительной. Несомненно: футуризм в России официально был учрежден этой книгой. Открыты новые дали, новые возможности. Принцип свободы поэтического творчества -- заявлен гордо и непреклонно. Русская пресса гордится своим свободолюбием и прогрессивностью. Она, казалось бы, с радостью должна была бы встретить этот порыв молодой литературы к духовной свободе вне рабского преклонения пред авторитетами затхлыми и гнилыми. (Отрицание Корифеев прошлого, низвержение литературных "столбов" современности.) Да, конечно, должна бы… Но… оглянемся на истекший 1913 г. Вот -- "дела" тех, кто был поборником свободного развития духовных творческих сил. Пред нами груды газетных вырезок -- ушаты помой, клевета -- сатанинская злоба, нечистоплотность передержки. Homuncu-lus'ы, Чеботаревские, Левины, Яблоновские, Фриче, Таны, Бобровы, Измайловы, Войтоловские, Луначарские, Неведомские, Философовы и бесчисленные скрывшиеся под Н. С; Э. Р.; П. А.; Senior и т. п. (неуловимы, как микробы) подняли свой голос против свободы художественного творчества. Завыли о ниспровержении литературн<ых> авторитетов -- называя, к<а>к, напр<имер>, прославленный Гр. Петров или Марк Криницкий, новое искусство (все без изъятия)!! Хулиганством!! да Хулиганством… все самое свежее, молодое, доброе, чистое; о, позор!., на головы такой критики… И вот, чтобы не быть голословными, мы должны, считаем своим долгом привести куски ужасные, грубые этого лая из критического лагеря наших "друзей". Пусть эти отрывки сохранятся для будущего -- ну хотя бы как материал для характеристики литературных врагов нашего века. Ведь где же даже теперь уже найти эти перлы -- эти ценности ежедневных дующих негодных волынок критического "сегодня"… В груде старых газет все исчезнет… Ругавший завтра будет пресмыкаться неуязвимым у ног уже признанного творчества. Мы считаем своим долгом заклеймить -- Российскую критику -- "к позорному столбу"! русскую критику 1913 года. Первые выступления футуризма были встречены с паническим животным страхом со стороны газетной и журнальной критики: чувствовали, что пришел конец мухам и тараканам; бегали и выли от ужаса: "вандалы"!., "гунны", "все погибло"… -- Затем стали искать выхода спасения и с течением времени животный страх как будто исчезает, уйдя вглубь, в подсознание, откуда окольными путями порывается к прежнему: к уничтожению нового явления, так неожиданно, так жестоко разрушившего недавний косный лад. Нужно убедить самого себя, что новое не страшно, эфемерно, не ново. Все это, мол, мы уже переживали не раз, а мир оставался и остается на прежнем месте. В этом процессе бессознательного обесценивания сходится не один десяток присяжных ценителей искусства. У цирковых клоунов среди других есть заученный прием комизма. Клоун выходит с доской, устроенной наподобие мехов и издающей при ударе гулкий звук на весь цирк. Изловчившись, он замахивается на товарища и шлепает доской изо всей мочи по собственной благородной щеке. Паяц озадачен, раек гремит, звон оплеухи гудит под самым потолком. "Ах, какой я глупый осел!" -- обижается на себя клоун, и давит клюкву на набеленной щеке. Пощечиной по собственной физиономии прозвучала книжечка прозы и стихов молодых эксцентриков, -- двух Бурлюков, Хлебникова и др., озаглавленная: "Пощечина общественному вкусу". Серая бумага, в какую завертывают в мелочной лавке ваксу и крупу, обложка из парусины цвета "вши, упавшей в обморок", заглавие, тиснутое грязной кирпичной краской, -- все это, намеренно безвкусное, явно рассчитано на ошеломление читателя. Если уж после этого он не разинет рта, -- очевидно, надо отказаться от всяких попыток его озадачить. Что перед этим розовая бумага былых декадентов, слова без еров или изображения поэтов с крыльями демона. Теория "благого мата" здесь доведена до предельной точки. Если теперь не заметят, -- надо ложиться в гроб и умирать. Довольно метать бисер перед свиньями! Мы хохотали недавно над выставкой "Союза молодежи", над этой смехотворной мазней кубических лиц, четырехугольных цветов и людей, точно свинченных из точеных стальных частей. В "Пощечине" дана словесная мотивировка этих диких новшеств. Мечта этой молодой компании -- "бросить Пушкина, Достоевского, Толстого, проч., и проч. с парохода современности", стащить бумажные латы с Брюсова. Эта кучка поучает: "вымойте ваши руки, прикасавшиеся к грязной слизи книг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевами!" Таков манифест нового искусства, подписанный именами: Д. Бурлюка, А. Крученых, В. Маяковского и В. Хлебникова. Долой Пушкина и да здравствуют Бурлюки!.. Воинственная горсточка идет на бой и нестерпимо стучит игрушечными сабельками. Она смертельно разобижена тем, что ее не замечают, что о ней молчат. Ни парусинная обложка, ни серая бумага, на которые возлагалась роль красного плаща, никого не приводят в бешенство. Никто не сердится, никто не возмущается. А они так надеялись!.. Какое несчастье опоздать, какая досада прийти в хвосте! Бурлкж и его компания запоздали не на день, не на месяц, а по меньшей мере на 15 лет. 15 лет назад у них были все шансы на успех. Тогда точно так же на московскую улицу вышли первые декаденты и разложили по ней свои детские игрушки. И прохожие останавливались, озадаченные, и критики метали громы, и шутники писали пародии, и наивные люди, испугавшиеся за судьбу старого искусства, тревожно обсуждали опасность, скрещивали старые заржавленные мечи с жестяными сабельками проказников, певших фиолетовые руки. Прошло много лет. Старое искусство стоит на своем месте. Из некоторых шутников вышли настоящие серьезные люди. Давно брошенные игрушки их покрылись пылью. И вот пришли недоноски и вытащили их снова и, надув щеки и пуская слюну, дуют в старые дудки и волынки. Вся книжка новых декадентов полна невероятными дикостями и намеренными вычурами. Это не какие-нибудь искания, а чистое дурачество. При всей готовности невозможно поверить в "непосредственность" этого идиотства и надо заподозрить его предвзятость. Вот, напр<имер>, "стихи" Маяковского: Угрюмый дождь скосил глаза. А за Решеткой, Четкой, Железной мысли проводов Перина. И на Нее легко встающих звезд оперлись Ноги. Но ги- бель фонарей, Царей В короне газа, Для глаза Сделала больней враждующий Букет бульварных проституток… Велимир Хлебников вопрошает: Кому сказатеньки, Как важно жила барынька Нет, не важная барыня, А так сказать лягушечка… И надписывает это -- "Опус No 14", а в "Опусе No 15" сюсюкает: На острове Эзеле Мы вместе грезили. Я был на Камчатке, Ты теребила перчатки… Хлебников помешан на производстве новых слов. Его рассказы полны "слезатыми слезинями", "миристеющими птицами", "умрутными голубями", "старикатыми далями", "взоровитыми чашами". Бенедикт Лившиц самым делом сокрушает Пушкина и культивирует такой русский язык: "Долгие о грусти ступает стрелой. Желудеют по канаусовым яблоням, в пепел оливковых запятых, узкие совы. Черным об опочивших поцелуев медом пусть восьмигранник, и коричневыми газетные астры. Но такие. Ах, милый поэт, здесь любятся не безвременьем, а к развеянным обладай. Это правда: я уже сказал. И еще более долгие, опепленные былым, гиацинтофоры декабря". Вот синтаксис и этимология Бедлама! Недавно в научной книге о помешанных некто г. Вавулин привел многочисленные отрывки из "литературы" больных. Но куда же куцому до зайца! Там есть и смысл, -- здесь, у декадентского вывертыша, намеренный подбор бессмыслицы! А. Крученых насаждает такую поэзию, попутно уничтожая даже знаки препинания и прописные буквы: Офицер сидит в поле с рыжею полей и надменный самовар выпускает пар и свистает рыбки хлещут у офицера глаза маслинки хищные манеры, губки малинки глазки серы у рыжей поли брошка веером хорошо быть в поле. На ста двенадцати страницах несчастный наборщик набирал безнадежную, похожую на рассыпанный набор чепуху, вымученный бред претенциозно бездарных людей, одно прикосновение к которым, по-видимому, заражает бездарностью. "Идутные идут, могутные могут, смехутные смеются", -- пишет Хлебников, и над ним смеются даже не смехутные. Да, игра кончилась, огни погашены, погремушки сломаны и брошены. На могиле заштатного декадентства копошатся последние эпигоны, печальные рыцари ослиного хвоста, наполняют воздух запоздалой отрыжкой и только одни не сознают, что не строят на ней что-либо новое, а забивают в нее последний осиновый кол.

ЗАБАВНИКИ На острове Эзеле Мы вместе грезили. Я был на Камчатке, Ты теребила перчатки. С вершины Алтая Я сказал: "дорогая"! Если вам не нравится это милое стихотворение Велимира Хлебникова, есть прекрасное описание "Утра" Владимира Маяковского: Угрюмый дождь скосил глаза, А за Решеткой, Четкой, Железной мысли проводов Перина. И на Нее легко встающих звезд оперлись Ноги. "Что за чепуха"? -- скажете вы. "Какие такие Велимир и Владимир и в каком они желтом доме сочиняют?" Ничего подобного! Это просто веселые ребята, вздумавшие позабавить себя и посмеяться над другими, как двое из них, Бурлюки, уже достаточно нахохотались над любопытными, не только забредшими на выставку кубистов, но даже всерьез критиковавшими шутливую мазню "футуристов". Спешу, впрочем, извиниться перед двумя Бурдюками и гг. Кандинским и Крученых, выпустившими на днях целую книгу "футуристских" стихов и прозы. Я назвал их "веселыми ребятами", хотя, может быть, некоторым из них и перевалило за 50. Во всяком случае жизнерадостный характер их не покинул, и это настоящие весельчаки, независимо от их возраста и положения. Когда вчера в маленьком кружке мы весело перелистывали их буффонаду, мрачный социал-демократ, сохранивший способность смеяться лишь при проказах нашей дипломатии, очень сочувственно встретил строфу из стихов поэта А. Крученых: Офицер сидит в поле С рыжею Полей И надменный самовар Выпускает пар Не желая уступить г. Крученых, другой весельчак угощает прозой: "Долгие о грусти ступает стрелой. Желудеют по канаусовым яблоням, в пепел оливковых запятых, узкие совы… И еще более долгие, опепленные былым, гиацинтофоры декабря". Хотя эти футуристские "гиацинтофоры декабря" сильно напоминают гоголевское "мартобря", я, увлеченный веселой книжкой, готов тоже пуститься в поэтический кубизм: Плечами жми, Но не прими Двух Бур- Люков За дур- Аков! Иной напишет множество романов, Но не набьет себе карманов, И ничего Не слышно про него, -- А тут В минут- У без труда Получишь славу иногда. И какую еще! Какой-нибудь критик, вроде г. Бенуа, наморщивши чело, станет разбирать веселую чепуху в стихах, или красках, искать затаенного смысла в тех коленцах, которые выкидывают мистификаторы-забавники, и метать в них громы и молнии. Но я от души приветствую и Бурлюков, и Дурлюков, и всех прочих футуристов, разыгрывающих эту веселую комедию.

"Стихи" некоего футуриста Маяковского: Угрюмый дождь скосил глаза А за Решеткой, Четкой, Железной мысли проводов Перина. И на Нее, легко встающих звезд оперлись Ноги. Но ги- бель фонарей, Царей В короне газа, Для глаза Сделала больней враждующий Букет бульварных проституток… Еще "перл". Из поэзии тоже "футуриста" Хлебникова. "Опус No 14": Кому сказатеньки, Как важно жила барынька Нет, не важная барыня, А так сказать лягушечка… А вот проза "футуристов". Morceau {Отрывок, кусок (фр.). -- Ред.} из произведения русского писателя Лившица: "Долгие о грусти ступает стрелой. Желудеют по канаусовым яблоням… узкие совьк Черным об опочивших поцелуев медом пусть восьмигранник, и коричневыми газетные астры. Но такие. Ах, милый поэт, здесь любятся не безвременьем, а к развеянным обладам. Это правда: я уже сказал. И еще более долгие, оцепленные былым, гиацинтофоры декабря…" Словом, читать можно, только хорошо покушавши. Но натощак принимать не советуем.

Желторотые мальчики издали в этом году два сборника: "Пощечина общественному вкусу" и "Союз молодежи" (3 выпуска), в котором они выявляют свое лицо, заявляя, что "только мы -- лицо нашего времени". Эти новаторы -- типичные нигилисты. Все их стремление сводится не к тому, чтобы убедить читателя и зрителя в подлинности их переживаний и достижений, сколько в посрамлении в оскорблении этого зрителя в читателя. Нигилисты прошлого старались одеваться возможно небрежнее и неряшливее, нигилисты настоящего, в лице авторов "Пощечины общественному вкусу" приложили все усилия к тому, чтобы возможно небрежнее и безграмотнее издать книгу… Упразднили знаки препинания и орфографию. Напечатали книгу на серой бумаге, завернули вместо переплета в холстину… Еще год, два и желторотых мальчиков забудут… Ведь и теперь мало кто посещал их выставку "Мишень", и они не продали ни одной картины, хотя М. Ларионов и создавал работы в духе изобретенной им теории "лучизма"… Перестали удивляться… Головокружительные номера гг. Бурлюков, Крученых и К® уже больше не удивляют… Публика давно поняла, что это не искания в искусстве, а искания популярности, жажда оригинальничанья и только… Но ведь это уже касается не области искусства, а области психологии… Это фигляры, а не творцы новых ценностей, фигляры всегда помнящие, что они стоят перед толпой… Разница между ними лишь та, что фигляры забавляют публику, а гг. Бурлюки, Крученых и комп. дразнят ее…

Анекдотическое невежество газетных борзописцев по необходимости приводит их к смешению футуризма с акмеизмом, акмеизма с символизмом и т. п. Но читательская публика требует сведений, хотя бы поверхностных, о новых течениях в искусстве, и лакеи ежедневной прессы, трагически беспомощные в этой области, в погоне за увядающим вниманием публики преподносят последней цитаты с отсебятинами в стиле извозчичьих ругательств (Эр), передержки (И. К.) или репортерски-добросовестные описания нашей наружности (Homunculus). Итак, современная литературная нечисть, воспользовавшись тем, что ее наиболее достойных представителей своевременно не засадили в сумасшедший дом, ударилась в сторону акмеизма. Стих, стиль, язык, рифма и ритм, -- все это в поэзии излишний балласт. "Верхом искусства" являются, стало быть, шедевры Бурлюков, Хлебникова, Маяковского, Крученых. Трепетва Зарошь Пеязь Нежва Новязь… Это не бред буйного помешанного, как мы имели неосторожность полагать, -- это: Акмеизм. Оказывается, эта белиберда -- глубочайшее по идее и замечательнейшее по форме стихотворение по сравнению с бредом какого-нибудь нынешнего Маяковского или ему подобного "акмеиста": Прыгнули первые кубы В небе жирафий рисунок готов Выпестришь ржавые чубы Пестр как фо- рель сы- Н, Су- Кин Сын Овняя лю- бовь скрытая циф- ерблатами ба- шни шерсти клок Act Лысый фонарь снимает С улицы синий чулок. Позвольте же и мне превратиться, хотя бы только на сегодняшний день, в акмеиста. Преподношу вам два собственных перла --- в стихах и в прозе, -- которые от избытка чувств посвящаю акмеистам-профессионалам. А, о, у Акмеист ду- Рак Его в су- масшедший дом всунуть надо Бурлюка потом В придачу На Канатчико- ву дачу. И знаете, что скажет свет: Другого, ведь, спасенья нет… Теперь в прозе: Варощь и Былязь с Желвой у плаквы и Лепетва вечярится на вышестроенных жирафиях первых кубов. Небытие здравых плюс мозги ржагоняет вывернуто минус разум от меня иди от на идиоте сидит и идиотом погоняет Помирву и Лепеьва бессвязно кретина, тина, на, а всех лысых кретинов и с Бур плюс лю-плюсками, которые осходят черным паром, они, ногатые фокусники и наглые кивали на стол, а сена им не давали, дайте и овса и гоните на конюшню храмязей и нагледирей и я сижу и думаю пришло, шло, ло, о, много и тут-гзы-гзыгзео, а там-лыя, лея, луя, лоя и вся эта былязная Жриязь и нежвастая пакость спекулирует на Дебошь и еще другие зловонные пришли, а первые сюда-же, куда-же, зачем-же, всех их колючих и дымчатых скорее под кран с холодной водой"… Милостивые государи, ради Бога, не делайте больших глаз. Я только бесплатно предложил вашему вниманию то, что продается во всех "лучших книжных магазинах" под громким названием: "Пощечина общественному вкусу". И ведь что бы вы думали. Все "первое издание" этой абракадабры уже оказывается распроданным. Стало быть, Бурлюки, Маяковские и Хлебниковы нашли-таки своего потребителя, а это наводит на самые грустные размышления.

Переводя слово акмеизм (акм -- слово греческое, и значит: высшая степень расцвета) на простой русский язык, можно будет сказать: -- Господа, бросьте символику. Пусть ею забавляются разного рода бурлюкающие футуристы или, как резко выразился в одной из своих статей Андрей Белый, разного рода "обозная сволочь". А мы вернемся к Пушкину. Ей-Богу, недурно писал Пушкин в свое время и напрасно мы о нем забыли.

Это все те же -- "футуристы", и "эгофутуристы", "ослинохвостисты" (по-новому "мишенисты") или уж не знаю, как там их еще, -- которым серьезные люди посвящают целые статьи, перед "творчеством" которых вдумчиво останавливается Вал. Брюсов, диспуты, которых публика -- в ожидании скандалов -- посещает, книги которых -- смеху ради -- читает. А они-то пыжатся, они-то кривляются! И едва ли не десяток книг этой бесталанной, но ловкой братии уже появился в издании одних только г.г. Кузьмина и Долинского. У каждого своя специальность. Г. "Велимир" Хлебников больше сочиняет новые слова. Есть целый ряд "стихотворений", составленных исключительно из "новых слов". Вот одно из них (привожу текстуально, без малейших изменений): Трепетва дышва помирва прещва желва плаква лепетва нежва Скажете: бред сумасшедшего? Ничего подобного: они, эти "футуристы", здоровехоньки, эти ими все нарочито придумало, чтобы "чуднее было". Другой -- "футурист" г. Вл. Маяковский специалист по другой части -- по части противоестественного разделения слов. Он пишет такие "стихи": У-- лица лица У Догов. Годов рез че Че-- рез. И перед таким беспардонным хулиганством останавливаются серьезные люди с серьезными минами…

Чуть ли не до хрипоты кричат о себе эго-футуристы, нео-футуристы, специалисты, адамисты-акмеисты и пр.; они кувыркаются на все лады, до неприличия перед "почтеннейшею публикой", изощряются в изобретении нелепостей -- одна другой грандиозней, -- а читатель равнодушен, как стена. Никакими калачиками не заманишь его в пеструю и разухабистую футуристскую лавочку. Многие ли знают такие, напр<имер>, альманахи и сборники, как "Стеклянные цепи", "Аллилуиа", "Оранжевая урна", "Дикая Порфира" "Гостинец сентиментам", "Камень", "Смерть искусству" и др.? Нет сомнения, что все эти: Василиск Гнедов, Хлебников, Маяковский, Крученых, Широков, Бурлкж, Нарбут, Коневской, Мандельштам, Зенкевич остались бы совершенно неизвестными широкой читательской массе, если бы газеты от времени до времени не напоминали обществу о существовании в его среде этой беспокойной человеческой породы. А не напоминать -- невозможно, ибо невозможно пройти равнодушно мимо этих бесстыдных извращений, мимо этого насилия над чистым русским словом и над здравым смыслом. Только недавно всю печать обошел торжественный и воинственный футуристский манифест, данный в лето 1913-ое в дачном поселке Усикирках. Помимо беспощадного похода на "чистый" русский язык, на симметрическую логику, на "дешевых публичных художников и писателей", на театр, -- футуристы на своем финляндском съезде объявили и активную театральную программу на предстоящий год. Они решили "всколыхнуть". Крайне любопытно, как осуществляется это "колыхание" и какими средствами новаторы надеются завладеть общественным вниманием. До сих пор они действовали "слово-творчеством": Дыр бул щыл. Мы помним такие неувядаемые рифмы: Петр Великий о Поехал в Мо- скву великий град Кушать виноград. Мы слышим и теперь козьи вдохновения: Козой вы мной молочки Даровали козяям луга Луга-га! Луга-га! Но это уж не может тронуть. Хоть выйди на шаровую площадь и начни всенародно выть нечленораздельными звуками. Не удивятся: приобвыкли и всего ждут. Это малоутешительное обстоятельство прекрасно учли и сами футуристы. -- Дальше нас идти нельзя, -- говорили они. А оказалось -- льзя. В последней поэме этой книги Василиск Гнедов ничем говорит: "что и говорить! Передунчики показали, что, действительно, "стар былых творений план". Патент на "последнее слово без слов" принадлежит по справедливости им". Свое открытие они философски обосновывают: "Пока мы коллективцы, общежители, -- слово нам необходимо, когда же каждая особь преобразится в объединиченное "Это" -- я, -- слова отбросятся само собой".

Трудно даже понять, как могла возгораться такая жестокая и кровопролитная война между родственными "союзничками". Но катятся ядра, свищут пули, -- бой в разгаре… Передунчиков бьют беспощадно и без зазрения совести адамисты-акмеисты, предводительствуемые заслуженными полководцами -- Сергеем Городецким и Н. Гумилевым. Последний вонзает в них отравленную стрелу: "Появились футуристы эгофутуристы и прочие гиены, всегда следующие за львом". Но откуда этот великий гнев и эта бурная ненависть адамистов-акмеис-тов к футуристам? И из-за чего, собственно, спор? Адамисты рекомендуют себя "вещелюбами" и "фетишистами". "После всяких неприятий -- мир бесповоротно принят акмеизмом во всей совокупности красот и безобразий". Эгофутуристская "утерянная горнесть" слов им не нужна, ибо они всеми помыслами на грешной земле и хотят вернут ь словам их смысл и значение. Стих -- это "мрамор и бронза". Стих "надменный властительней, чем медь". Слова "должны гордиться своим весом" и подобно камням должны соединяться в здание. И эта программа привела акмеистов к "Новому Адаму", Сергей Городецкий начертил следующий основной пункт программ: Просторен мир и многозвучен, И многоцветный радуг он, И вот Адаму он поручен, Изобретателю имен. И во вновь обретенном рае адамистской поэзии появились Гумилевские львы, леопарды, слоны, гиппопотамы, обезьяны и попугаи… Н. Гумилев провозглашает: -- Как адамисты, мы немного лесные звери и во всяком случае не отдадим того, что в нас есть звериного, в обмен на неврастению. Но ведь в таком случае война с передунчиками -- явное недоразумение. "Своя своих не познаша". Еще прославленный "гений" -- Игорь Северянин в "Громокатящемся Кубке" яростно заявлял, что его душа "влечется в примитив" и что он "с первобытным не разлучен". Северянинская путешественница, если вы помните, вопила: "Задушите меня, зацарапайте, предпочтенье отдам дикарю!" Изысканная героиня поэтического повествования "Юг на Север" питала непреодолимое влечение к тем краям, где "гибельно, тундрово и северно" и, если ей верить, собственноручно остановила оленя у эскимосской юрты, захохотала при этом "жемчужно" и "наводя на эскимоса свой лорнет". Даже вся эта северянинская сиятельная знать -- виконты и виконтессы, жены градоначальников, гурманки, грезерки и "эксцессерки" отшвыривали прочь культуру и предпочитали ржаной хлеб… Допустим, Игорь Северянин отряхнул теперь футуристский прах. Но ведь своих Зизи и Нелли он выводил из небытия, когда был правоверным футуристом. А разве правовернейший из правоверных футуристов В. Хлебников не дарит нас повестями даже из периода Каменного века, воскрешает дикарей и первобытные народы? Ясное дело, что casus belli {основание для распри (лат.) -- Ред.} почти отсутствует в основных принципах. Разошлись и разветвились только в последующем пути. Футуристы ушли в "самовитость" и аэропланное "словотворчество", а адамисты-акмеисты начали ударять нас своими "тяжелыми словами", подобно камням, по голове иногда до бесчувствия. "Новый Адам", по-видимому, даже краешком уха не слышал нежных звуков райских песен и молитв и гласа архангельской трубы. Он изрядно груб, пошл и неотесан. Его слова не только тяжелы весом, но и духом: от них "дух чижолый". Желание быть как можно ярче земными дает им основание проявлять необычайное усердие в отыскании реалистических тонов. И мы находим у них такие "райские напевности": "рудая домовиха роется за пазухой, скребет чесалом жесткий волос: вошь бы вынуть"; у нарбутовского лесовика "от онуч сырых воняет". В рифмах воспеваются такие вечные моменты, запечатленные адамистской кистью: "ржаво-желтой, волокнистого, как сопли, сукровицево обтюпасть, а он высмыкнется". И те и другие -- и футуристы и акмеисты -- мечтают о будущем, себя преемниками родной литературы. И как будто совершенно не замечают, что на носу у них красная шишка, а на голове -- клоунский колпак. -- Пускай изощряются, потешают себя и других кривляньями и выкрутасами. Смертельная-то ведь подчас скука, а зрелище все же занятное. А главное -- безвредное. От футуризма и адамизма к русской литературе ничего скверного не пристанет. Придет время -- и эти клоунские побрякушки будут выброшены в сорный ящик, как отслужившая, негодная ветошь.

Но не их произведения, а сами они очень милы и забавны. Когда подымается занавес, на эстраде сидят все они, вся их школа. Давид Бурлюк, молодой человек семинарского вида, сидит развалившись на стуле и разглядывает публику в лорнет. Лорнет -- его специальность. Он и на снимках с лорнетом. Его брат, Николай Бурлюк, высокий студент в форменном сюртуке, совсем зеленый юноша. Он читает какой-то сокрушительный доклад чуть ли не об упразднении всего (всего? -- Да всего!), очень серьезен, но иногда, когда, когда публика хохочет особенно громко, он вдруг неожиданно улыбается. И видно, что и он не прочь бы посмеяться. Великолепен гениальный поэт Алексей Крученых. Из густых, зачесанных а 1а Гоголь волос торчит длинный нос. Говорит он с сильным украинским акцентом, презирает публику невероятно и требует полной отмены знаков препинания. -- В Хранции, -- говорит он, -- литература уже… -- Как? -- спрашивают его из публики. -- В Хранции, говорю я… -- В Хранции? -- Ну-да! Народ говорит "Хранция", и мне так нравится больше! Ему так нравится, -- что можно тут возразить? Вот одно из последних литературных его произведений: "Шло много сильные ногатые чуть не сдавили Сижу в стороне тесно в сене безногий однорук и много шло и многие шли Качались палки шли кивали я плакал шли другие, а первые пришли пришли сюда куда и шли но уже бриже". Но лучше всех Владимир Маяковский. Высокий юноша, очень красивый, в черной бархатной куртке. У него прекрасный, глубокий голос, и когда он декламирует невероятную чепуху гениального Хлебникова, выходит все-таки красиво. Ругает публику он последними словами, требует, чтобы ему свистали, ибо он испытывает "сладострастие свистков". Проповедует он "самовитое" слово, слово не как средство, а как цель. А вот его стихотворение: У-- лица -- лица У Догов Годов Рез- Че Че- Рез Железных коней с окон бегущих домов Прыгнули первые клубы Лебеди шей колокольных гнитесь в силках проводов В небе жирафий рисунок готов Выпестрить ржавые чубы.

Поистине смехотворным становится зрелище, когда полубезграмотные газетчики, впадая в тон доброго папаши, пытаются обратить нас на путь истинный или разглагольствуют о художественном темпераменте. Очень приятно отыскать в творении какого-нибудь Петра Зудотешина безграмотность и указать ее автору. Удивительно радостно убеждать бездарного графомана в никчемности его бессмысленного труда. Но иногда лишают критика и этих удовольствий! Как критиковать автора, заранее оговорившего и безграмотность своей книги, и ее ничтожность?.. Перед глазами -- странная книга: "Садок судей. Часть 2-ая". Сборник новых произведений модных ныне братьев Бурлюков и компании. В предисловии читаем: "Мы отрицаем правописание". "Мы расшатали синтаксис". "Ненужность и бессмысленность воспеты нами". "Мы новые люди новой жизни". А содержание до того сумбурно, что приходится отказаться от мысли дать ему связную критическую оценку… В заключение -- вопрос. Чего ради сочиняется все сие? "Славу мы презираем", -- говорится в предисловии. О, если бы это было так! Тогда никакой гармонии "Садок" не нарушил бы: слава тоже презирает его. Вспоминаются иные времена. Лет семь тому назад поэт Ив. Рукавишников так же "безумствовал", порождая пародии на себя… А теперь Рукавишников печатает отменно старые романсы в толстых журналах, куда он вошел с "громким" именем. В свое время В. Брюсов писал лиловые опусы о бледных ногах… А теперь Брюсов ведет беллетристический отдел в основательнейшей "Русской Мысли" положительнейшего П. Б. Струве. И нынешние "новые люди…" У Ник. Бурлюка были уже хорошие стихи. …По равнинам и оврагам Древней родины моей, По невспаханным полям, По шуршащим очеретам, По ручьям и по болотам Каждый вечер ходит кто-то Утомленный и больной… Талант здесь виден. У Давида Бурлюка, сейчас поражающего Петербург нелепыми примитивными картинами, уже лет двенадцать тому назад, когда он еще находился в Симбирске, имелись настоящие картины… Пройдет лет пять. "Новаторы" появятся в солидных изданиях, где не расшатывают синтаксиса и не воспевают бессмыслицы… Все хорошо, что хорошо кончается! Читатель не будет удивлен новым именем: известность имени уже создана ведь крикливым кривляньем! А критика? Положение обязывает. Она в один голос превознесет его, героя, ибо… надо же приветствовать возврат от нелепых новаторств на путь истинной литературы-Критика -- что публика: она не любит быть одураченной. Она любит думать, что "перелом" в писателе совершился по ее настоянию-Хорошо на время побыть новыми людьми. Старая истина"!

"Бросить Пушкина, Толстого, Достоевского и пр. с Парохода Современности…" "Парфюмерный блуд Бальмонта…" "Бумажные латы воина Брюсова…" "Грязная слизь книг Леонида Андреева…" "Только мы -- лицо нашего Времени…" Кто же, однако, эти горделивые мы? Два Бурлюка, Лившиц, Крученых, Хлебников, Маяковский, Кандинский… Чем нагрузили эти гении Пароход современности? Что дает им право с такою легкостью выбрасывать как мертвый груз своих великих соотечественников? И вновь -- излюбленные латы Излучены в густой сапфир… …Я долго буду помнить волчью Дорогу, где блуждала ты… Полны нежных и лучистых образов певучие стихи Б. Лившица… но, ах, разве это не стихи Александра Блока? Д. Д. Бурлюк -- разве не имеет предшественников… Зачем имена? Enfant terrible'м {Ужасный ребенок (фр.). -- Ред.} "пощечников" (в каждой группе ведь должен быть таковой в роли квасной "изюминки") является А. Крученых. По-видимому -- насколько можно судить по его произведениям -- это молодой поэт, претендующий на роль "крайнего левого" везде, где бы он ни появился. А. Крученых -- бесспорно плодовит, энергичен, неистощим в изобретении различных междометий и образовании из них нового волапюка. Вопрос только в том -- талантлив ли г. Крученых настолько, чтобы его талантливость искупала все его -- скажем прямо -- озорство"?

Но что же создали эти господа, чем наполнили они свой сборник? Вот поэзия В. Хлебникова: Бобеоби пелись губы Вээоми пелись взоры Пиеэо пелись брови Лиэээй пелся облик Гзи-гэи-гзэо пелась цепь… Далее идет такого же рода бессмыслица, озаглавленная "Конь Пржевальского". Почему этот дикий набор называется "Конь Пржевальского", В. Хлебников, вероятно, и сам не знает. А вот образчик поэтического творчества А. Крученых: No восемь удивленный камень сонный начал глазами вертеть и размахивать руками и как плеть извилась перед нами салфетка. В. Кандинский дал четыре маленьких рассказа. Приводим несколько первых строк из "рассказа" "Видеть". "Синее, Синее поднималось, поднималось и падало. Острое, Тонкое свистело, ввонзалось, но не протыкало. По всем концам грохнуло. Толстокоричневое повисло будто на все времена. Будто. Будто". Такой дикой бессмыслицей, бредом больных горячкой людей или сумасшедших напоминает весь сборник. Кто они, авторы сборника? Искренни ли они? Д. Бурлюк учится в московской школе живописи и зодчества, где работает так, как требует этого школа. На ученических выставках он выставляет пейзажи, которые бесконечно далеки не только от кубизма, но и всякого новаторства. И этот же господин одновременно на других выставках выставляет картины в духе самого крайнего кубизма. Где же искренность и последовательность у этих "новаторов"? Бурлюк и К® не мальчики… Это господа, которым перевалило за тридцать лет. Их кривляние не результаты юношеских увлечений. Это господа, которые во что бы то ни стало хотят известности, хотя бы и путем скандала. Всякое течение в искусстве и литературе интересно, но при одном условии: оно должно быть искренним проявлением художественного темперамента. Творчество братьев и К® есть ничто иное, как сознательное шарлатанство. Оно стоит вне критики, вне общественного мнения, вот почему их "пощечина общественному мнению" не оскорбительна. И краснеть за эту пощечину придется не обществу, а им, художникам и поэтам, если в них, конечно, проснется стыд за содеянное. Ведь они нанесли ее искусству.

Рекорд наглости побивается господами, подающими свой критический лепет под острым, но недоброкачественным соусом общественности. Как только инстинкт самосохранения -- если не понимание реального соотношения сил -- не подсказывает им, что перенесение вопроса в плоскость общественных построений и обобщений -- рискованнейшая для либеральничающих газетчиков затея, неизбежно приводящая к обнаружению их темной общественной физиономии? "Пощечина общественному вкусу" -- под этим заглавием выпустили в свет книгу поклонники и последователи Давида Бурлюка. Все в этой книге, напечатанной на оберточной бумаге, все сделано шиворот-навыворот, и на первой странице напечатано стихотворение: Бобэоби пелись губы Вээоми пелись взоры Пиээо пелись брови Лиэээй пелся облик Гзи-гзи-гзэо пелась цепь Так на холсте каких-то соответствий Вне протяжений жило лицо. Общественный вкус требует смысла в словах. Бей его по морде бессмыслицей! Общественный вкус требует знаков препинания. Надо его, значит, ударить отсутствием знаков препинания. Очень просто. Шиворот-навыворот, вот и все. Скоро ли начнет Бурлюк издавать журнал литературный, политический и общественный? Называться он будет "Пощечина", и в художественном отделе будут напечатаны стихи Владимира Маяковского: Клюющий смех из желтых ядовитых роз, Возрос Зигзагом. За гом И жуть Взглянуть. А в отделе политическом будет напечатано просто: "Екатеринослав, 8/III. Пресловутый исправник Неровня назначен представителем министерства внутренних дел в училищный совет славяносербского уезда". Князь Мещерский -- защитник административного произвола. Чем это не кубизм?.. Если у Д. Бурлюка нет средств на собственный литературно-политический журнал, не откроет ли художественный отдел в "Гражданине" князь Мещерский? Пощечина общественному вкусу их объединит, старого, и молодого, посвятивших жизнь свою тому, чтобы делать все "наоборот.

Они громко, нахально, не стесняясь, говорят об этом и свое нахальство называют "пощечиной общественному вкусу". Союзниками Бурлюков в живописи являются Крученые в литературе. Они -- тоже футуристы. Крученые отставили от литературы великих русских писателей. Для них бессмысленный набор слов и даже не слов, а звуков -- идеал поэзии. Извольте, например: Дыр -- бул -- щыл убешщур скум вы -- со -- бу р -- л -- эз Это -- стихотворение поэта-футуриста А. Крученых. А вот стихотворение другого поэта -- В. Хлебникова: Бобэоби пелись губы Вээоми пелись взоры Циэзо пелись брови Лиеэээй пелся облик Гзи-гзи-гзэо пелась цепь… Лавры футуристов не давали покоя депутату князю Святополк-Мирскому. Наплевать! Бурлюки восторгаются детской мазней и глумятся над картинами Репина. Крученые превозносят набор бессмысленных звуков и ставят его выше стихов Пушкина, прозы Толстого и Достоевского. Так почему же я, князь Святополк-Мирский, не могу восторгаться крепостным правом и глумиться над великими реформами? И я могу лягнуть, могу дать пощечину общественному вкусу. И вот я воспользовался кафедрой Государственной Думы, чтобы громко заявить об этом.

Вопрос, поднятый Homo Novus'ом в фельетоне "Об озорстве", представляет, на мой взгляд, выдающийся интерес. Хулиганство, как известный вид социальной и политической беспардонности, пропитало собою в настоящее время все элементы общества. Оно воцарилось в умах и в душах людей. Оно хозяйничает на окраинах и в гостиных, в литературе, в искусстве и в самой жизни. Не только в горле хулигана в опорках или в ультрафиолетовых книжках бурлюков "клокочет гнусное сквернословие", -- с профессорской кафедры, с думской трибуны, отовсюду, даже с церковного амвона звучат голоса озорников. Торжествуя, гримасничая и издеваясь, хулиганство изо дня в день цинично заливает своими грязными волнами помятую русскую действительность. По существу это так. Характеристика, данная Homo Novus'om, обнимает собою все разряды хулиганства, все категории издевательства, всех почетных и действительных хулиганов -- от мрачного субъекта на Обводном канале, пускающего вам вдогонку трехэтажное ругательство, до жизнерадостных ухачей и бурлюков, спокойно раздающих пощечины общественному вкусу. Между мелким издевательством квартального, плевком бурлюка и трехэтажным ругательством патентованного хулигана, действительно, имеется глубокая родственная связь. И если одно сословие выдвигает Хвостовых и Пуришкевичей, то другое -- служит питомником бурлюков, мелко издевающихся исправников, гнусно хихикающих педагогов и т. д. Своеволие, необузданность и жестокость -- вот материал, из которого слагается физиономия хулиганства. Тупость, уныние и общественная апатия -- вот та духовная атмосфера, из которой родится хулиганщина".

…Все грады и веси матушки России переполнены "свинофилами". Подлинные снинофилы проводят свои "идеи" в реальную жизнь. Сколько их, под личиной "свидетелей", прошло в киевском процессе! "Свинофилы" литературные -- вносят обывательское свинство в печатное слово, превращая его в непечатное. Это не анархизм, потому что в анархизме есть своя, жестокая логика. Это именно "свинофильство". И спасибо К. И. Чуковскому. Он проделал очень необходимую и своевременную работу. С присущей ему добродушной ядовитостью он вдребезги разбил стеклянную "висел" (стиль Крученых!) или стеклянные "панделоки" (стиль Северянина) футуристов, разбил не походя, а как настоящий, опытный разрушитель бриллиантов Тэта и московской селянки. Он мужественно исполнил роль ассенизатора, увлек публику своей "шампанской" речью, за что и был вознагражден "громом аплодисментов".

В нашей экзегезе был бы существенный пробел, не упомяни мы о начинающем приобретать в русской критике права гражданства своеобразном к нам подходе -- вернее, подходе к нашему карману. Ибо что иное представляют собою статейки г.г. Заикиных, Бобровых и К-о? Верить в то, что они проповедуют, конечно, нельзя. Если отрицать всякую красоту, то как же мириться с заботой о своей наружности, как мириться с милым девичьим лицом? А как заботятся футуристы о своей наружности, как проникнуты они желанием нравиться. Каким видимым успехом пользуются среди них молодые и красивые футуристки. Балаганят. Балаганят не без пользы. Вечер в Троицком театре принес им тысячи две! По нынешним ценам на литературный труд -- гонорар очень высокий! Футуризм заразителен. Он пышно расцветает. Никакого таланта ведь не требуется, чтобы создать поэму по-футуристическому. Охотников стать знаменитостью хоть пруд пруди. Футуризм открывает им широкую деятельность.

Когда стихи Игоря Северянина подняли шум в обществе, когда о словотворчестве заговорили всюду, и им начали пытаться заниматься даже вовсе презренные бездарности, вроде Рославлева, начали появляться в необыкновенно большом количестве литографированные книжонки московских футуристов. Сперва в красивом исполнении Гончаровой и Ларионова, а потом сделанные кем попало. Они неоригинальны, это первый грех. Но это еще не так горько для них, ибо они, что несомненно, находятся за пределами всякого искусства. Говорить о них как о стихотворцах нет возможности. Маяковский и Хлебников дают иногда вещи, которые можно читать, но тогда они всегда в совершенном разногласии с выставленными ими принципами. Стихотворение Хлебникова в брошюре "Бух лесинный" крепко и красиво, но оно неоригинально, его мог бы написать и Блок. В брошюре Маяковского "Я" последнее стихотворение, действительно, совсем приятно, но большое влияние Анненского налицо. И там нет никаких "заумных" языков. Этим специально занимается г. Крученых, этот великолепный писарь в экстазе. Бурлюки занимаются саморекламированием, тем, что называется французами le fumisme {мистификация, шарлатанство (фр.). -- Ред.} и подражанием чему угодно и кому угодно. Футуристические стихи Гуро под явным влиянием Игоря Северянина. О том, что делается в сборниках "Союза Молодежи", где теоретизируют гг. Марков, Спандиков, Розанова, как-то даже неловко говорить. Весь этот "футуризм", все это "будетлянское баяченье" простой коммерческий гешефт. [И Маяковский с Хлебниковым, которые имеют возможность сделаться действительными поэтами, здесь совершенно случайно.] И настолько ясны эти коммерческие устремления, что их заметил даже ежемесячный ремингтон "Современника", г. Львов-Рогачевский. …Что можно сказать о произведении Бурлюка во 2-м "Садке Судей", над которым красуется надпись "инструментовано на "с"", когда там "с" чуть ли не самая редкая буква! или когда сей, подражая Корбьеру, пишет некоторые слова большими буквами и называет их "лейт-словами" уж совсем ни с того, ни с сего… Положим, что обычный способ г. Бурлюка: стащить какой-либо термин и прицепить его к собственным шедеврам.

Можно ли вступать в какие-либо дискуссии с господами Бобровыми, заранее поставляющими себя вне субъективных условий вменяемости публичным заявлением, что у них (эгофутуристов) "развороченные черепа", и эпиграфом к своим писаниям избирающим четверостишие: Душа, причудов полная, Перевороты делает: На белом ищет черное, А в черном видит белое? Как жаль, что не вся наша критика обладает столь завидным мужеством!

Примечания

* Название этого обзора восходит к одному из одному из тезисов доклада Д. Бурлюка "Пушкин и Хлебников", с которым он выступал в 1913 (см. также выше ст. З. Бухаровой). Об истории появления обзора писал в "Полутораглазом стрельце" Б. Лившиц: "Зима тринадцатого года. В Киеве, куда я приехал сразу после вечера речетворцев (вечер речетворцев состоялся в Москве 13 октября 1913 г. -- В. Д.) <…> время от времени проскальзывали упоминания о течении, имя которого было у всех на устах. <…> Футуризм сделался бесспорным "гвоздем" сезона. Бурлюк, измерявший славу количеством газетных вырезок, мог быть вполне доволен: бюро, в котором он был абонирован, присылало ему ежедневно десятки рецензий, статеек, фельетонов, заметок, пестревших нашими фамилиями. В подавляющем большинстве это были площадная брань, обывательское брюзжание, дешевое зубоскальство малограмотных строкогонов, нашедших в модной теме неисчерпаемый источник доходов. Мы стали хлебом насущным для окололитературного сброда, паразитировавшего на нашем движении, промышлявшего ходким товаром наших имен. Вместо полемики с людьми, которых мы не удостаивали чести объявить нашими противниками, Бурлюку пришла в голову остроумная мысль собрать все самое гнусное, что писали о нас несчетные будетляноведы, и воспроизвести это без всяких комментариев: "Позорный столб российской критики" должен был распасться сам в результате взаимного отталкивания составляющих его частей. Эту неблагодарную работу я проделал в Киеве. Но вместо того чтобы выпустить "Столб" отдельной брошюрой, Бурлюк напечатал его в "Первом журнале русских футуристов", вышедшем только через полгода, когда документ потерял уже значительную долю своей остроты. Время шло так быстро, что даже мы не всегда поспевали за ним" (Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. М., 1989. С. 438).

С. 174. Homunculus -- псевдоним Заславского Давида Иосифовича (1880--1965), публициста, литературного критика, историка литературы; в 1910-е сотрудника и редактора газеты "День" (СПб.).

Чеботаревская Анастасия Николаевна (1876--1921) -- прозаик, переводчица, жена писателя Ф. К. Сологуба.

Левин Давид Абрамович (1863--1930) -- публицист, литературный критик, юрист; в 1910-е был постоянным сотрудником газеты "Речь" (СПб.).

Фриче Владимир Максимович (1870--1929) -- литературовед, искусствовед, социолог-марксист, профессор Московского университета.

Тан (псевд.; наст, фамилия Богораз) Владимир Германович (1865-- 1936) -- поэт, прозаик народнического направления, литературный критик, публицист, этнограф-фольклорист.

Бобров Сергей Павлович (1889--1971) -- поэт, прозаик, литературный критик.

Измайлов Александр Алексеевич (1873--1921) -- литературный критик, поэт, пародист, прозаик. Известна шутка Маяковского тех лет (опубликована в пасхальном номере "Синего журнала" (СПб.). 1915. No 12. 21 марта): "Ужасно боюсь Пасхи: похристосуешься, -- а вдруг -- Измайлов?!" (13, 191).

Войтоловский Лев Наумович (1876--1941) -- публицист, литературный критик, литературовед. Луначарский Анатолий Васильевич (1875--1933) -- публицист, литературный критик, искусствовед, драматург; марксист.

Неведомский (наст, фамилия Миклашевский) Михаил Петрович (1866-- 1943) -- публицист, литературный критик.

Философов Дмитрий Владимирович (1872--1940) -- публицист, литературный критик.

Н. С. -- Статьи под этими инициалами публиковались в газете "Столичная молва".

Э. Р. -- Очевидно, должно быть: Эръ. Псевдоним Редера Григория Марковича, фельетониста, сотрудника "Московского листка".

П. А. -- Этими инициалами была подписана заметка -- отклик на выход сборника ПОВ в газете "Русская молва" (М.) (1913. 5 февр.); возможно, автором являлся Аристархов Павел Николаевич, сотрудник "Петербургской газеты".

Senior -- псевдоним Рабиновича Иосифа Исидоровича (1885 -- после 1914), литератора, сотрудника газет "Молва", "Полесская мысль", "Гомельский вестник". …прославленный Гр. Петров… -- имеется в виду священник Григорий Спиридонович Петров (1868--1925), публицист, депутат II Государственной думы (февраль--июнь 1907), получивший широкую известность своими просветительскими публикациями и брошюрами "для народа"; в 1908 был лишен сана.

Криницкий Марк (наст, имя и фамилия Михаил Владимирович Самыгин; 1874--1952) -- прозаик, драматург, литературный критик.

С. 175. …материал для характеристики литературных врагов нашего века. -- Очевидно, опечатка; должно быть: …нравов нашего века (ср. с заглавием). Между тем, среди полемических тезисов кубофутуристов существовал и такой, что опечатки являются даже "украшением текста". "У цирковых клоунов…" -- далее приводится (полностью) текст статьи А. Измайлова "Рыцари ослиного хвоста" (Биржевые ведомости. Вечерний вып. 1913. No 13365. 25 янв.).

С. 176. …проказников, певших фиолетовые руки. -- Имеется в виду начальная пора русского литературного символизма (середина 1890-х), в частности, знаменитое стихотворение В. Брюсова "Тень несозданных созданий… / Фиолетовые руки / На эмалевой стене…", впервые появившееся в третьем выпуске сборников "Русские символисты" (М., 1895).

Угрюмый дождь скосил глаза… -- стихотворение Маяковского из ПОВ.

С. 177. Кому сказатенъки… На острове Эзеле… -- стихи В. Хлебникова из ПОВ.

"Долгие о грусти…" -- прозаическая зарисовка Б. Лившица "Люди в пейзаже" из ПОВ.

Офицер сидит в поле… -- из стихотворения А. Крученых "Стары щипцы заката…" в сборнике ПОВ.

С. 178. Забавники -- статья из газеты "Новое время" (1912. No 13219. 30 дек.) за подписью "Берендеев" включена в обзор целиком.

С. 179. Поэзия свихнувшихся мозгов -- еще один отзыв на выход ПОВ -- за подписью "Друг".

С. 180. "Желторотые мальчики издали в этом году два сборника…" -- из статьи Н. Лаврского "Пощечина искусству" (Приазовский край (Ростов-на-Дону). 1913. 18 марта).

…"только мы -- лицо нашего времени". -- Из коллективного манифеста, помещенного в ПОВ.

С. 181. Н. Лаврский -- псевдоним Н. Ф. Барановского, литературного и художественного критика, искусствоведа, библиографа.

С. 181. "Итак, современная литературная нечисть…" -- из статьи Эръ (Г. М. Редера) "Отголоски дня" (Московский листок. 1913. No 50. 1 марта). Этот автор неоднократно выступал с фельетонами против футуристов, в том числе -- Маяковского: Эръ. 1) О том, о сем // Московский листок. 1913. No 46. 24 февр.; 2) Дневник нервной дамы // Там же. No 75. 31 марта (в частности, о стихотворении Маяковского "А вы могли бы?"); 3) Отголоски дня // Там же. 22 окт. (в частности, о чтении Маяковским стихотворения "Нате!"). "Трепетва / Зарошь…" -- из стихотворения В. Хлебникова в листовке "Пощечина общественному вкусу".

"Прыгнули первые кубы…" --из стихотворения Маяковского "У- / лица / Лица / у…" (позднее озаглавленного "Из улицы в улицу"), опубликованного в листовке "Пощечина общественному вкусу", вышедшей в конце февраля 1913. В цитируемый отрывок из стихотворения Маяковского фельетонист вставил, "вмонтировал" несколько строк собственного сочинения: "…Су- / Кин / Сын / Овняя лю- / бовь…" Позднее, в автобиографии "Я сам" (1922) Маяковский писал об этом времени: "Газеты стали заполняться футуризмом. Тон был не очень вежливый. Так, например, меня просто называли "сукиным сыном"" (1, 21). Между тем, составляя в 1916 свой стихотворный сборник "Простое, как мычание", поэт изменил (упростил) графику этой части стихотворения, убрав разбиение по слогам: "…Пестр, как форель, / сын / безузорной пашни…" (1, 38)

С. 183. "Переводя слово акмеизм…" -- отрывок из заметки И. К. (Иллариона Васильевича Кривенко) "Футуристы или аферисты" (Новое время. 1913. 26 марта).

Кривенко Илларион Васильевич (1881--1913) -- журналист, сотрудник газеты "Новое время".

"Это все те же…" -- из заметки Н. С. в "Столичной молве" (1913. 26 марта) -- отклик на диспуты о футуризме и выход альманаха "Требник троих" (М., 1913; вышел в марте).

С. 184, 185. Передунчики… Своя своих не познаша… -- из статьи И. Накатова (см. ниже, с. 949) в "Московской газете". Выражение "Передунчики" -- из предисловия И. Игнатьева к сборнику Василиска Гнедова "Смерть искусству" (СПб., 1913), в свою очередь, восходящее к Передонову, персонажу романа Ф. Сологуба "Мелкий бес" (1902).

С. 184. "Стеклянные цепи" (СПб.: Петербургский глашатай, 1912)…

Оранжевая урна" (СПб.: Петербургский глашатай, 1912) -- альманахи эгофутуристов.

"Аллилуиа" (СПб.: Цех поэтов, 1912) -- сборник стихов В. И. Нарбута. "

Дикая Порфира" (СПб.: Цех поэтов, 1912) -- сборник стихов М. Зенкевича.

"Гостинец сентиментам" (СПб.: Петербургский глашатай, 1913)… "Смерть искусству" (СПб.: Петербургский глашатай, 1913) -- книги Василиска Гнедова.

Камень" (СПб.: Акмэ, 1913) -- сборник стихов Осипа Мандельштама.

Широков Павел Дмитриевич (1893--1963) -- поэт.

Нарбут Владимир Иванович (1888--1938) -- поэт, литературный критик.

Коневской (наст. фамилия Ореус) Иван Иванович (1877--1901) -- поэт, литературный критик.

Мандельштам Осип Эмильевич (1891 --1938) -- поэт.

Зенкевич Михаил Александрович (1891--1973) -- поэт.

…торжественный и воинственный футуристский манифест, данный в лето 1913-ое в дачном поселке Усикирках. -- Речь идет о декларации так называемого "Первого всероссийского съезда баячей будущего (поэтов-футуристов)", подписанной М. Матюшиным, А. Крученых и К. Малевичем 20 июля 1913 в Усикирко (дачный поселок под Петербургом) и опубликованной в журнале "За 7 дней" (СПб., 1913. No 28(122). 15 авг. С. 605--606). В декларации среди предполагаемых в ближайшее время мероприятий футуристов указывается, что с целью решительного преобразования русского театра учреждается новый театр "Будетлянин". И в нем "будут поставлены Дейма: Крученых "Победа над Солнцем" (опера), Маяковского "Железная дорога", Хлебникова "Рождественская сказка" и др." Пьесы Маяковского и Крученых были поставлены в начале декабря 1913, спектакль по пьесе Хлебникова не был осуществлен.

С. 185. Козой вы мной молочки… -- из стихотворения Василиска Гнедова "Козий слащ" (сборник "Гостинец сентиментам").

…что и говорить/ Передунчики показали… Пока мы коллективцы… -- из предисловия Ивана Игнатьева к сборнику Василиска Гнедова "Смерть искусству". "Появились футуристы, эгофутуристы и прочие гиены, всегда следующие за львом". -- Из статьи-манифеста Н. С. Гумилева "Наследие символизма и акмеизм" (Аполлон (СПб.). 1913. No 1. С. 42).

Городецкий Сергей Митрофанович (1884--1967) -- поэт, литературный критик, мемуарист.

Просторен мир и многозвучен… -- из стихотворения С. Городецкого "Адам" (Аполлон. 1913. No 3. С. 32).

С. 186. Как адамисты, мы немного лесные звери… -- из статьи Н. С. Гумилева "Наследие символизма и акмеизм" (Аполлон. 1913. No 1. С. 44). "

Задушите меня, зацарапайте…" -- из стихотворения И. Северянина "M-me Sans Gene. Рассказ путешественницы" (сб. "Громокипящий кубок").

"Юг на Севере" -- это стихотворение И. Северянина в свое время было отмечено в рецензии Н. Гумилева (Аполлон. 1911. No 5).

…не слышал нежных звуков райских песен и молитв… -- отсылка к образам стихотворения А. С. Пушкина "Поэт и толпа" (1829) ("…Мы рождены для вдохновенья, для звуков сладких и молитв").

…рудая домовиха роется за пазухой… от онуч сырых воняет… ржаво-желтой, волокнистого… -- из стихотворений В. Нарбута в сборнике "Аллилуиа" (1912).

И. Накатов -- один из псевдонимов Ильи Марковича Василевского (1882--1938), литературного критика, публициста.

С. 187. "Но не их произведения, а сами они очень милы и забавны…" -- из статьи Homunculus (Д. Заславского) о диспуте 24 марта 191 3 "о новейшей русской литературе", устроенном в Троицком театре Петербурга обществом "Союз молодежи" (День. 1913).

С. 187. "Шло много сильные ногатые…" -- из текста А. Крученых в листовке "Пощечина общественному вкусу".

У- / лица / лица / У-- из стихотворения Маяковского в листовке "Пощечина общественному вкусу".

С. 188. "Очень приятно отыскать в творении…" -- отклик на выход альманаха "Садок судей. II".

Рукавишников Иван Сергеевич (1877--1930) -- поэт, прозаик.

"Русская мысль" -- ежемесячный научный, литературный и политический журнал, издававшийся в Москве в 1880--1918. В 1910-е редактировался П. Б. Струве, литературным отделом руководил В. Я. Брюсов.

Струве Петр Бернгардович (1870--1944) -- публицист, социолог, экономист, общественный и политический деятель.

…Поравнинам и оврагам… -- из стихотворения Н. Бурлюка "С легким вздохом тихим шагом…" (1910).

С. 189. "Бросить Пушкина, Толстого, Достоевского…" -- отрывок из статьи Анастасии Чеботаревской "Зеленый бум" (альманах "Небокопы. Эго-футуристы. <Вып.> VIII". СПб.: Петербургский глашатай, 1913). Чеботаревская цитирует коллективный манифест футуристов (Д. Бурлюк, А. Крученых, В. Маяковский, В. Хлебников) из ПОВ. Кандинский Василий Васильевич (1866--1944) -- живописец-авангардист, график, теоретик искусства.

И вновь -- излюбленные латы… Я долго буду помнить волчью… -- из стихотворений Б. Лившица "Аллея лир" и "Андрогин", опубликованных в ПОВ.

С. 190. "Но что же создали эти господа, чем наполнили они свой сборник?" -- из отзыва Н. Лаврского (Н. Ф. Барановского) "Пощечина искусству" (Приазовский край (Ростов-на-Дону). 1913. 18 марта) на ПОВ.

С. 191. "Пощечина общественному вкусу" -- под таким заглавием… -- из статьи Homuneulus (Д. Заславского) "Беглые заметки: Пощечина" (День. 1913. 13 марта).

С. 192. Мещерский Владимир Петрович, князь (1839--1914) -- литератор, прозаик, публицист консервативного, охранительного, промонархического направления; в 1872--1914 -- издатель и редактор журнала-газеты "Гражданин".

"Они громко, нахально, не стесняясь, говорят…" -- из фельетона Аркадия Счастливцева о сборнике ПОВ. Аркадий Счастливцев -- один из псевдонимов Аркадия Тимофеевича Аверченко. Авторы коллективного манифеста в ПОВ, "бросающие" Пушкина, Достоевского, Толстого и проч., задели в нем и Аверченко: "Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Ремизовым, Аверченкам, Черным, Кузьминым, Буниным и проч. и проч. нужна лишь дача на реке. Такую награду дает судьба портным" (13, 245).

Святополк-Мирский Петр Дмитриевич, князь (1857--1914) -- общественный и государственный деятель; в 1904--1905 был министром внутренних дел, депутат IV Государственной думы.

"Вопрос, поднятый Homo Novus'ом…" -- из статьи Л. Войтоловского, публициста "Киевской мысли".

Homo Novus -- псевдоним Александра (Авраама) Рафаиловича Кугеля (1864--1928), публициста, театрального и литературного критика, мемуариста, издателя журнала "Театр и искусство".

С. 193. Хвостов Вениамин Михайлович (1868--1920) -- юрист, профессор Московского университета.

Пуришкевич Владимир Митрофанович (1870--1912) -- публицист, поэт, депутат Государственной думы.

Все грады и веси матушки России…" -- отрывок из статьи Д. Филосо-фова (Речь. 1914. 13 янв.).

И спасибо К. И. Чуковскому… -- речь идет о лекциях Чуковского "Искусство грядущего дня: Русские поэты-футуристы", с которыми он выступал в октябре -- ноябре 1913. Ср. отчет об одном таком вечере (в котором участвовал и Маяковский): Яблоновский Сергей. Шампанское в плошку // Русское слово. 1913. No 246. 25 окт.

С. 194. "Верить в то, что они проповедуют, конечно, нельзя…" -- из интервью Ивана Михайловича Заикина (1870--1948), русского борца, много выступавшего в цирке и на эстраде.

"Когда стихи Игоря Северянина подняли шум в обществе…" -- отрывок из статьи Сергея Боброва "Чужой голос" (альманах "Развороченные черепа. Эго-футуристы. <Вып.> IX". СПб.: Петербургский глашатай, 1913. С. 6--8). Альманах вышел в конце сентября 1913.

Рославлев Александр Степанович (1883--1920) -- поэт, публицист, прозаик. "

Бух лесиный" -- книга А. Крученых и В. Хлебникова (М.: ЕУЫ, 1913).

В брошюре Маяковского "Я" последнее стихотворение… -- речь идет о стихотворении "Несколько слов обо мне самом" (в сборнике "Я!" имело заглавие "Теперь про меня").

Анненский Иннокентий Федорович (1855--1909) -- поэт, драматург, переводчик, литературный критик.

Марков (Матвей) Владимир (Волдемар Ганс) (1877--1914) -- художник, теоретик искусства, один из основателей и активных деятелей петербургского общества художников "Союз молодежи".

Спандиков Эдуард Карлович (1875--1929) -- художник, искусствовед, юрист, член общества художников "Союз молодежи".

Розанова Ольга Владимировна (1886--1918) -- художница.

И Маяковский с Хлебниковым… здесь совершенно случайно. -- Эта фраза в цитируемом отрывке из статьи С. Боброва составителями "Позорного столба…" была опущена. Мы восстанавливаем ее по первоисточнику.

"Современник" -- ежемесячный журнал, выходивший в Петербурге в 1911--1915.

Львов-Рогачевский (наст, фамилия Рогачевский) Василий Львович (1873--1930) -- литературный критик, публицист.

Корбьер Тристан (1845--1875) -- французский поэт.

С. 195. Душа, причудов полная… -- это четверостишие Константина Олимпова помещено на обложке альманаха эгофутуристов "Развороченные черепа".